No.10 The Pillow Book (El Libro de Cabecera, 1996) de Peter Greenaway.
Si el cine de Greenaway ya era denso temáticamente, a partir de Prospero’s Books (1991) inició una experimentación visual que incorpora texto y escenas superpuestas y simultáneas que no dejan espacio libre en el campo visual logrado en este filme. Visualmente recargada, se puede decir barroca, vuelve al cine una obra de arte visual contemporáneo, difícil de captar en su totalidad a primera vista por la amplitud de campo visual del ojo humano por lo que, seguramente, volverá a apreciarla de inmediato.
No. 9 Trainspotting (La Vida en el Abismo, 1996) de Danny Boyle.
El texto de Irvine Welsh se acomoda al estilo de Boyle resultando una cinta de ritmo acelerado con imágenes inverosímiles que, junto con Tarantino, bien podría significar la definición del cine contemporáneo. Su filosofía conectó de inmediato con muchos de los jóvenes de la época.
No.8 Festen (La Celebración, 1998) de Thomas Vinterberg.
La primera película del último movimiento fílmico del siglo XX: El Manifiesto Dogma 95, que buscaba el retorno a la naturalidad y realismo del cine pero que, por definición, terminaría consigo mismo. Lo mejor del movimiento fue la sociedad de Thomas Vinterberg y Lars Von Trier, además de su influencia mutua.
No. 7 The Matrix (1999) de Larry y Andy Wachowski.
Si se tiene una serie de cámaras alrededor de una escena, todas son sincronizadas por medio de una computadora se podía lograr una toma en pausa o movimiento vista desde los 360°. Este tipo de tomas sería la carta de presentación de esta película que, junto con la partición del tiempo, anunciaba que ya no había nada más que no se pudiera filmar.
No. 6 Memento (Amnesia,
2000) de Christopher Nolan.
Película sencilla (sólo 3 personajes) pero de historia compleja que se desenvuelve a sí misma a pesar de las constantes regresiones en la trama y que marcó la llegada de otro joven maestro en la dirección que logra su expresión autoral incluso dentro del sistema comercial de Hollywood.
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